《后妈》剧情简介
后妈是由乌日娜执导，加勒特·沃灵,卜淑苗,丽莎·克罗马蒂,藤井有彩主演的一部少女剧。主要讲述了：好叶璃点(dian)头(tou)笑道咱们明(ming)天(tian)去看太公不过以后(hou)可(ke)不(bu)能这样了那那孩儿(er)可(ke)不可以晚几天再去陪太公墨小宝(bao)扭(niu)扭捏捏的道知错能(neng)改(gai)就是好孩子然后跟(gen)太(tai)公说过些日子再去书院叶璃忍不(bu)住(zhu)莞(guan)尔一笑道你...目光从太(tai)后(hou)身(shen)上划过看向站在不远处的墨景祈和皇后等人柳贵妃跑(pao)出(chu)去(qu)之后一直不见人影此时墨景(jing)祈(qi)倒(dao)是不关心她的下落墨景祈(qi)对(dui)着太后露出一个古怪的笑容最后目光(guang)从(cong)柳(liu)丞相的身上转到了跪...
《后妈》相关评论
王德发牌
电影绵里藏刀钻心刺骨，泛东亚儒家文化圈的一大积弊大概就是中日韩三国对于女性地位的认知根深蒂固，说文雅些是带着天然的同情和怜悯，说不好听就是男人的附属品；直到我这一代，在相对发达的东部沿海，接触过的诸多家族里男尊女卑的现象依然屡见不鲜，遑论往西北西南方向的腹地，很多地方对于平权的概念几乎为零，甚至很多蒙昧的女性仍以获得男性以及男权社会的肯定为荣，想想真是很可怕的事情；平权之路漫漫，但需要注意如今在网络舆论阵地上，平权的初衷被某些人过犹不及的变成了追求“田园女权”，这似乎更是值得警惕和深思的。电影揭示了一个现象，社会需要做的应是普法和普智。8.5/10分。/ PS. 韩影有些演员出演就基本代表着良心，比如孔侑和郑有美。
鱼·无
一部以历史为题的作品，却无法传达出一个富有见地的史观；一个把舞台逻辑写进基本叙事策略的电影，却没能反思观众观看的动作与作为舞台镜框的镜头框之内所发生的事件间的关系，而是放任他们嗑着瓜子翘着腿，舒服地坐在这场景观之外。镜头舞台里发生的事情无外乎是真实的某种抽象符号，在观众眼前做着排列组合，而绵延的历史早就看不见多少痕迹了。借鉴罗伊•安德森（后者镜头内的调度要细腻得多）就意味着把这段具体的历史变成某种普遍性的故事模板，后妈可供普罗大众茶余饭后随意消遣。这大概也是为何影片要在阴间寻找closure：黄泉路上，总还是免不了要洗去尘世的记忆。孟婆一碗下了肚，20世纪中国的多少集体记忆，就要付在这无尽的笑谈中了。
